1.1827年，法国男高音杜普雷在意大利学到了一种新技法----“关闭”。从此结束了意大利美声学派用阉人假声唱高音的历史，解决了男歌手唱高音难的问题，使美声唱法跨入了新时代。

2.任何一种唱法如果抽掉了高音这个内容，特别是辉煌而有威力的高音，也就失去了其研究的价值。

3.“高音”唱法的技巧性较强，不是单纯的模仿所能得到的，要先明白道理，再训练体会，否则会事倍功半或者越练越糟，以致终生难成正果。

4.“关闭技法”被法国人解释为“隐声”、“关闭声”或“掩盖声”，后被英国人译之为closedposition或coveredtones，又被中国人简译为“关闭”。中文“关闭”二字与英文closed或covered（过去分词）所表达的原意一样，是一种关闭状态或关闭结果。可是“关闭”了，如何能唱？看来当年英国人的翻译理解不够正确。若译为close或cover，中文译为“关”或“盖”，“集中”或“掩盖”则会使学唱者少走不少弯路，这里的中英文都是动词，着重表达的都是“关”的动作。

5.关闭（close）的相反意思是开放（open），若在中声区没有好的“开放”，在高声区就不会得到好的“关闭”。好的说话声音有自然的胸声，好的歌唱声音有“关闭”的胸声，若用敞开的胸声，声音会粗浊，缺少修饰，不圆润。胸声关闭是腔体声道和共鸣的调节，同时也极有助于喉咙和声带的调节。

6.有人说：“关闭”是个愚蠢并涵义不清的术语，是由于误解和无知而创造出来的。但它早已约定俗成，而且已经证明它是男歌手换声、解决高音的技巧，是一种使声带闭合、声带边缘振动和母音变形行之有效的方法。用这种方法在高音区把声音集中“拢住”或“遮盖住”或“关闭住”，在这基础上，加大气息，向前直接推送出去或从下面直接反射上去，高音就可得到。

7.关闭技法基于母音转换，需要在中声区的最高音与高声区（头声区）的最低音之间的换声区处开始操作。传统美声在这之前的一两个音，就应做气息与喉咽部肌肉的调节准备，这时可吸着向后扩张咽腔，用开朗音去发声，到最高音时再用力收缩咽腔口；现代美声在这之前的一两个音，就要做气息与鼻咽腔肌肉的调节准备，这时可叹气向上和向前扩张鼻咽腔，集中声音，在最高音时用力往前推送。

8.关闭技法的基本理论是:要使共鸣改样,基音必须变形。前者是效果，后者是手段。基音变形就是改变基本母音的形状和音色，使其变圆、变暗、变窄，使其容易混进更多的假声，比如：a—o—u，这个母音变形的过程就是换声关闭的过程。

9.现代美声（往前唱）对“关闭”技法的基本要求，是使上升的音束在鼻腔里得到集中；传统美声（往后唱）对“关闭”技法的基本要求，是通过往里收控或咬住咽口的技法使咽腔发声管变细。当然，这都要与母音变形相结合。

10.“关闭”并非是用力将喉门紧闭，而是通过母音变形，使喉部肌肉适度收紧和调节，从而改变音色，喉门和口腔肌肉都必须顺其自然，关闭就是在张大嘴巴和喉头下降的同时，母音由宽向窄逐渐转换，声带质量减弱一些，吸气多一些，更放松一些，但不能僵。

11.在音高上升时,关闭得太早或面积太大都会使声音变得浑重。男高音从升F开始进行母音转换变形，在G和降A两个音上进一步缩小共鸣点，使母音进一步变暗，混入更多的假声，再加强气息把这个点开放地送出去，明亮无阻的高音就自然会得到。

12.“关闭技法”是男高音自卫的手段，目的是要减轻声带负担，充分发挥共鸣作用，使男高音能唱出一个不费劲而又响亮、光彩的高音，但若喉头用力，下巴紧张，则适得其反。要体会用最大气压的气息支持去唱最小的声音，或称其为“有支点的悄声”。

13.在高音的关闭过程中，不可把“关闭声门”和“关闭喉咙”相混淆。我们知道声门关闭后被气流冲开才能发声，若同时把喉咙也关闭了，声音的通道就会受阻。

14.由于声门关闭必然会连带喉咙收拢，所以要做到拢而不阻，只有充分的喉咙打开训练，才能为其留下足够的收拢空间，才能更好地帮助声门闭合。

15.“关闭技法”不是男高音独有的，男低、男中也同样要懂得运用这方法。虽然音高不同，但原理作用一样。

16.在中声区及高声区都要学会运用掩盖胸声来改进音域窄、力度小和不太明亮的缺陷。在胸上“关闭”的动作有助于气息往下走，促使两肋扩张并在腹腔形成更强的向上反作用力。

17.尽管“关闭技法”对女高音，尤其是女花腔，不如对男声演唱那么重要，但大多女歌唱家也赞同用这个方法，它可使声音圆润、浓厚、柔和。

18.用“掩盖的胸声”，即“关闭的胸声”来唱高音，也是当年法国歌唱家杜普雷首先倡导的，这种方法以降下喉头取得“掩盖的胸声”，从而开创了戏剧男高音的先河，使当年杜普雷辉煌雄壮且极具威力的高音震撼了整个欧洲。

19.传统美声“关闭”的过程，也是咽腔前关和后扩的过程，不论是前关还是后扩，不论是上关还是下扩，没有充分的咽腔整体扩张，就不会有好的“关闭”。反之，没有好的“关闭”也就得不到充分的咽腔扩张。“关闭”是声音转换，是母音变型，是喉咙充分打开基础上的巧劲。

20.“关闭”一定要在喉咙打开的基础上，用往里吸的感觉和意识去做，因为声带有自然的闭缩功能。用传统美声的方法，吸进喉咽腔贴住后咽壁的声音会自然被“关闭”并被锁进后咽壁的上下管道，这时的声音是完全被控制在咽腔里的，这样的声音才会有管状的、通的、松的、圆的和柔的美声效果。

21.高音是在保持中音区音色的基础上再加头腔共鸣所发出的音，以头声为主，又不丢掉中声区音色，才能做到声音统一。从中声区开始就要强调立着唱，越接近高音越要立，越要掩盖，越要增加假声比例，越要找到声带的轻机能状态。这对男女的中声区同样重要，因为这是获得高音的关键。

22.高音是泛音，不是基音，腔体灌满和掩盖是互为作用的，在高位置上打开，用声音和气息灌满腔体，就自然会形成掩盖，高音一定要在掩盖的位置上再打开，再加强气息支持，就会得到开放的高泛音。

23.“关闭技法”有助于高音的演唱，但同时也会在松通的声音和清晰的咬字方面付出一定代价。

24.关闭时，面颊笑肌提起，软口盖兴奋上抬，喉结松弛下沉，喉咙咽腔向内收缩并拢，口腔上下拉开，喉底扩张，打开鼻咽腔有充气膨胀感。